物寂灭，阿格尼和大祭司也早就忘记了前尘往事，但最后他们并不孤单，而是互相陪伴。
其实在末日中，作者已经给出了解决问题的办法，那就是变化，阿格尼可以变成桑，大祭司可以成为露娜，他们可以变。那么在矛盾最激烈的时候，人类为什么不能变？
人的身份是可以变化的，敌人可以变为朋友，朋友也可以变为敌人。作者在作品中也有体现变化，但他似乎是认为这种变化并不是按照人的意愿发生的，而是完全被动的。而且大家也不会主动接受这种变化，这种变化往往都带有强烈的痛苦。
所以《炎拳》作品中的变化都伴随着失去，哪怕阿格尼从复仇者变为了一教之主，但最后他失去了一切，孤独了无数岁月，失去了记忆和过去，最后才和大祭司在宇宙相逢。
变化就好像怀孕生孩子，每一次变化都伴随着痛苦和失去。这是肯定的，毕竟变化本就是把一种东西变为另一种东西，如果没有失去自然不会有变化。
作者在作品中对变化显然是悲观态度的。
不过杜兰现在就要用自己的拳头教育阿格尼，让他早点清醒地认识世界，这个世界本来就是努力也不一定会有回报的。但这就不代表可以不努力了，因为努力想要回报这不过是交易的想法。
同时杜兰也要告诉所有人，变化应该是所有人都应该去努力争取的，天行健君子以自强不息。因为只有争取，才有主动权去面对变化的优势和劣势。自古以来，各个文明就没有说不追求变化的。
从人类发明车轮以来，雅利安人的大迁移，到殷商文明出征东夷，人族的历史就已经充满了变化。车轮让人更加迅速地接触到新文明，吸收新变化。
在《炎拳》中有一个女角色是主动追求变化的，就是摄像小妹。她因为不愿意做生育机器所以逃出了村子，被城邦抓住之后也拒绝成为生育机器，所以跟女导演跑了。后来在接受女导演教育的时候，摄像小妹是最积极和主动学习知识的，她是主动去追求变化，最终她成为了建设电影院的主要力量，也是阿格尼教的主要管理者。她是主动追求变化，并且从来不后悔自己的决定，最后儿孙满堂，安详去世。
其他人不管是大祭司、阿格尼、德玛、女导演都是被动接受。当然女导演后来想要主动去引导阿格
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