而非“宏愿”，是“因为那时候的愿望太飘渺太高远，宛若孤鸿，既不切实际，又不被理解”。
现在你们知道，贺灵川为什么会说出这句话了吧？
我和他的心境相同，我们最后都选择了最艰难、但自认为也是最正确的路。
……
给自己立好了鸿愿画好了饼，也得有本事把它写出来。就像立下了军令状，也得有能力打胜仗。
不然，会被杀头的。
我知道很多作者直接将历史、将理论照搬进书里，自己写得轻松、读者看得畅快，两边都不费劲，多好？
但我偏不。
我不能背书、我不能念经。
这毕竟是个仙侠文，我要笔下的故事有鲜灵味而不是土腥味，也就是要的那个味儿，不要那个事儿。
既要保留扑朔迷离的玄幻外衣，又要以漫长的文明和严肃辩证的思考作馅儿。
既要能触发联想，让大家心有灵犀，又要如同羚羊挂角、不留痕迹，否则就落入下乘，不如不写。
这也注定我们写的不是一部自嗨文、装逼文。
很多人反馈这本书的代入感有问题，我觉得吧，这里头有错位。
和其他小说相比，《仙人》代入的重点从来不是享乐、装逼、宣泄，而是探索、思考、解析和抉择，是融入贺灵川的视角，体会他从命悬一线到闪金共主的处境、感受他从孤弱无依到铁血坚定的心境，去解决一个又一个具体而复杂的难题。
从作者的角度，它不仅仅局限于“乱世称雄”的爽文情节，更着重用我们当下的时代思维去搭建框架、构造故事、呼应现实。
从主角的角度，经历一系列事件所锻炼出来的智慧、力量、魄力、担当，也远比事件本身，甚至比获得奖励更加重要。事件总会过去，而这些优秀的品质才是一生取之不尽的财富，更是战胜未来强敌的“金手指”。
从读者角度，相当部分的敌我策略都有现实的抓手，可以针对性解读、进一步思辨。
也因为要呈现、要表达的内容实在太多，《仙人》的节奏、进展自然比较缓慢。作者也可以老实承认，我过往十年的写作技巧在这本书里都不太适用，根本没有先例可循。
唉，自动笔以来的一千多日，我也无一日不是在迷雾中摸索着前行。
这本书，我自己也没办法做归类，这才给它取了个“迷雾文”的名头。
要不怎么说，人最可悲的不是别人画饼给你吃，而
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