在来到黎明咖啡馆之前，叶晨对顾秋妍进行了特训，从她的衣着到打扮，再到抓住各种切入点……
只能说，叶晨对人性的洞察，已经到了一种近乎残忍的精准。他在各个世界里穿梭花丛，见惯了形形色色的人。
贪婪的，恐惧的，痴情的，绝望的。那些经历没有让他变得温情脉脉，反而让他练就了一双能看穿皮囊、直抵人心的眼睛。
叶晨心里很清楚什么能打动一个人，什么能让一个人放下戒备，什么能让一个人在毫无察觉的情况下，一步步走向自己设计好的位置。
对于瓦西里耶夫，叶晨的拿捏堪称教科书级别。他从心理学层面剖析这个策略，每一个细节都在反复的推敲。
策略的第一层是相似性效应，社会心理学中有一个经典原理：人们天生会对与自己相似的人产生好感和信任，这种相似性可以是年龄、背景、兴趣，也可以是某种隐秘的、只有少数人能懂的符号。
顾秋妍走进咖啡馆时，梳的是俄式盘辫，这种发型在毛熊少女间流行，是塔吉扬娜.雅布隆斯卡娅自画像里的同款。
当这个发型放在一张东方女性面孔上，产生的不是违和，而是一种奇异的熟悉感。瓦西里耶夫第一眼看见顾秋妍时，那种隐约的触动就来自这个细节。他自己都说不清楚是为什么，但是潜意识里已经把这个陌生的女人和故乡两个字连在了一起。
然后是那本《安娜.卡列尼娜》，虽说不是俄文原版，但是这本书的封面是磨损的，显然是被反复翻阅过的。
这不仅仅是一本书，更是一个信号，向所有能读懂的人宣告：这个女人对我们的文学发自内心的喜爱，对我们骨子里那些说不清的东西，可以感同身受。
相似性效应就这样悄然生效了，瓦西里耶夫还没有和顾秋妍说一句话，潜意识里就已经把她归类为自己人，至少是半个自己人。
策略的第二层是情感锚定，如果说相似性是敲门砖，那么，那首《如歌的行板》就是一把钥匙。
柴可夫斯基的这首曲子，在毛熊人心中的地位，不亚于《茉莉花》在华夏人心中的分量。它写的是苦难，是乡愁，是对那片广袤土地无法割舍的爱。
对于一个流亡异国十余年的白熊人来说，这首曲子的每一个音符都像是一根针，扎在了心底最柔软的地方。
顾秋妍之所以点这首曲子，不是为了展示自己的音乐
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