行板和白垩的爷爷被驱逐出音乐室，房门紧闭，良好的隔音功能使双方仿佛处在两个不同的世界。
“年轻人不懂得敬畏呀！那个时代的法术碰不得，是真的会死人的。”
前女皇之声在门外哀声叹气，像车尔尼这样的人他见的多了，无一例外，都惨死当场。
但他也未尝不抱有希望，万一白垩因此解脱了呢？
如果他真的笃信车尔尼没有希望，早就履行职责把他逮捕了，哪里会允许他研究尘世之音，甚至冒着风险开音乐会？
行板踌躇一会，对克劳特嘱托：“克劳特老先生，您在这里守着，我先去办事处取一些药品和应急设备。”
克劳特点头表示赞同，并提议道：“记得带上源石粉尘隔离网，因巫王留存的术式变成源石的人不在少数。”
门外的两人做了自己力所能及的行动，音乐室内的三人也在有条不紊地演奏。
弗朗茨与白垩的配合称得上完美，但大提琴与长笛组成的乐曲却是荒漠上的磐蟹——没有半杜卡特的艺术素养。
车尔尼仔细倾听着两人演奏的韵律：弗朗茨的吹奏沉重且急促，像地裂下跃动的活性源石风暴，妄图将所触之物毁灭。
白垩的弹奏轻盈且平缓，是无垠天空之上的微风，似能录载一切的高远无意义的飘流。
急躁与包容本可以互补，但本质上的疯狂与虚无之差却是截然相反的两种特性。
所谓物极必反，两种优秀的音律一同奏响，便成了世间难得的烂曲子。
车尔尼沉浸在音符构成的两条河流中，一点点将河流分开。
在分离的过程中，车尔尼不禁在河岸远眺它们的源头——那是一座犹如世界边境的山峰，又或者是一堵墙。
上下左右不见尽头，自然的花纹点缀其中，两条尘世之音的河流就从那些精确的，庞大的纹路中款款而下。
车尔尼不得不承认，除了恐惧之外，他的恭敬占了上风，巫王的音乐造诣不可望不可及，让他发目内心地流露出绝望。
克劳特的警告绝非虚言，在巫王面前，再天才的乐师也不过是稚童，任何接近之举都会招来未知的事物。
所以车尔尼不再看它。
巫王的才华横溢，与感染者音乐家没有任何关系，他既不是求知者，也不是挑战者，车尔尼只不过是因工作环境的需求站在这里。
巫王是他的景观，远望赏心悦目，那便更关注于眼下的目标。
车尔尼捡拾起河流中跃出的小小音符，这是谱
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