这一次，林思成拿的是铅笔。
笔尖削的极细，一笔下去，线宽还不到十分之一毫米，比发丝还细。
力道也极轻，白瓷炭笔，应该黑白分明。但盘子上的线条却隐隐约约，若有若无。
但林思成画的极快，簌簌几笔，一大两小三个人物跃然盘上。
仔细再看：分明就是一妇人，二童子。
这出戏出自清代李渔所著的《无声戏》，又名《机房训》，《双冠诰》、《断机记》。广彩也画，所以师傅们都能看的出来，这个小伙画的应该是明清传奇原本，四回《断机记》的第三回：《断机训晦》。
情节大致为：倚哥拒学辱母，三娘断机明志，薛保泣血陈情……所以除了三娘母子二人，画中还有倚哥的同窗。
在国画中，或是瓷器中，有的画二子，也有的画三子、乃至四子，并没有定式。看现在盘中的线条，林思成画的应该是二子。
奇怪的是，这一次，他竟然罕见的用炭笔勾线？
说白了，这就是底图：国画中称之为打图，画瓷中称之为透形。
之后不论是填彩，还是点染，都在这个轮廓内完成。
但林思成画的比平常的透形更仔细，也更多：除了头、身，还勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣纹。乃至肘、膝关节曲伸而导致的衣褶走向都画的清清楚楚。感觉离速描，就差光暗阴影了。
那这次为什么画的这么精细，总不能，这一只比之前的《西厢》还难画？
但看布局构图，又感觉挺简单：就一大两小三个人物，并一架书案，及两樽花瓶。
如果做一下对比，比《西厢》中的景物少了三分之二还多。
狐疑间，林思成换了羊毫，又蘸了白釉，开始涂底。
「咦，这次要画正统的广彩？」
「肯定不是，你好好看：他涂的不是满白，只涂线内！」
「那就是青花五彩？」
「不懂别胡说，青花不涂底，只勾线。」
「以他的手法，如果画青花，直接就勾钴蓝线了，没必要用炭稿透形。」
这倒是。
那只关公盘就在边上摆著呢，又是人，又是马，又是刀，又是山，又是草……纹饰那么多，布局那么复杂，他都能一气嗬成，不带停顿一下的。
与之相比，三娘教子的构图要简单的多，压根没必要画炭定形。
正嘀咕著，林思成放下笔，拿起竹针，在大的人像身上一顿扎。
动作极快，也扎的极密，随著
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