围。
因为是由两条船合并而成的，舫船也遗留了两处不大的船尾。两个船尾之间相隔了三四丈的距离，形成了一片不大的水域。
当船家开始启程之际，赵青已搬了一只小板凳，坐在舫船左尾的边缘处，她身着淡青色的缎衣，头发只用简单的一根青铜竹节簪盘起，平静地望着眼前不断退去、远离的水面。
在这座古城独特的景致中，水道是最具生命力的脉络。蜿蜒曲折的河道如同城中的生命线，串联起城市的过去、现在和未来。
此时此刻，那些疾驰而过的船只，就像是沿着这条生命线上跳跃的音符，演奏出一曲绮丽婉约、韵质清新的乐章。
它们或大或小，有的华丽，有的朴素，但每一只都承载着各自的故事和生命。它们破水而行，像是在诉说着一段段或悲或喜的历程。
船身与水摩擦产生的轻响，宛如轻柔的越地乐曲，在每一个微小的音符中，都流淌着船只与水之间的默契与和谐，深得平雕错镂之巧，齐奏曾咙锤裕之音，让人沉醉其中。
这些船只之所以拥有惊人的速度，并非因为驾般者的修为高超，以真力潜行于水底，犹如划桨般推动船只前行，而是因为有位超然的高阶修士，调高了城中河水流动的速度。
能够操控水流，使它们流淌得比平时更快，这种能力无疑已经超越了许多人的认知，而赵青感应着水中沉稳而深邃的力量，知晓水流之所以处于这种状态，本质上源于河道内水行元气的高速流动。
继续深究下去，水行元气之所以会处于这高速流动的状态，则亦非是有高阶修士在刻意地施法维持，而是此地天地元气自然流淌的规则、流淌的方向，所发生的微小变动。
或许，在外在的表现上，操控元气和操控元气法则之间看不出什么区别，但实际上，这两者就像是一件物品投下的影子，跟它真正的实体相比较一般，有着不可逾越的云泥之别。
据赵青所知，除了常见的至阴至阳激变，以及她接触到的“元神灮化”“暗能效应”等少数几种变化外，“六气”境之下再无任何力量可以对元气法则造成影响，由此可见后者所具备的玄奥。
假设有一名修至“天人交感”乃至于“天人合一”的高手，从未见识到过这条水道之外的天地元气，那他大有可能将水行元气的奇异流动视作理所当然的真理，永生永世也寻不到其
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