宁卫民也无可奈何。
他在日本的投资，目前能把赚富人钱的高端生意做成这个样子就已经不错了，想要更进一步实在难于登天。
如果他还要想追求更大的商业利益，恐怕还得从普通民众身上下手，毕竟那才是主流市场。
说到这里，或许会有不少人会为宁卫民担心，觉得日本的经济恶果这么明显，消费降级已经无可逆转，整个社会都不景气了，这哪里还有什么机会？
但事实却不是这样的，尽管日本普通民众在泡沫破裂后，彻底陷入了消费降级的困境。
哪怕普通人的节衣缩食与富人圈层的奢华消费形成鲜明对比，但刚性消费需求却不会就此消失，反而催生了大众消费市场的全新机遇。
一亿多日本人，加上上千万的外来人口，谁都离不开衣食住行，生老病死。
特别是当普通人买不起房、消费不起奢侈品时，他们便转而追寻更廉价、更能抚慰人心的快乐，由此催生了一系列贴合大众需求的产业爆发。
这一年是日本动漫产业在泡沫经济破裂后，整体行业迎接剧烈转型调整的一年。
由于广告、赞助、录像带收入下滑，制作预算持续收紧，制作体系开始外包化，分工细化加速。
中小型工作室倒闭频繁，整个行业迎来了大洗牌。
但市场规模相对稳定，动画产业始终保持1500亿到2000亿日元的规模，漫画市场约5500亿日元的规模。
而且本年度精品频出，预算减少，却内容提升，经典集中。
《龙珠》、《幽游白书》、《美少女战士》、《蜡笔小新》、《流星花园》、《灌篮高手》、《三国志：英雄的黎明》都是这一年被动漫迷狂热追捧的代表性作品。
甚至由此还引发了动漫作品商品化的大爆发。
美少女战士，龙珠、哆啦A梦、蜡笔小新等作品的周边收入，一下子提高到了全部收入的四成。
说完了动漫行业，再说日本的电视业，其实两者情况相差不多。
整体经济环境下，企业广告预算砍掉了不少，导致日本电视台的电视广告收入陷入负增长。
但与此同时，有时间也愿意看电视的人却越来越多。
本年度，在经历制作费用来源大幅缩减的同时，日本五大民营电视台格局稳定，节目类型成熟，收视率竞争也日益白热化。
中小地方性电视台则经营困难，裁员，缩编，合并增多。
客观来说，日本无论是动漫产业还是电视行
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