给的听众，这是无与伦比的矛盾。
我的音乐，我想要听到的亲人并不懂。
听得懂的，却不是我的亲人。
它提出了这样一个问题：你的音乐究竟是给谁来听的？
或者说，在你追求音乐的过程中，是否还保持有初心。
电影里面，用的是蒙太奇手法，它的画面十分震撼，感情流露清新自然；而文字就不够了。余切碰到了写战争小说一样的事情，同样的东西用文字来表现，它的感染力不够。
而且，小说中是缺乏音乐的，读者的耳朵听不到，他们又少了一些感受。
如何让读者共情呢？
只能多用笔来写，调整剧情。
张守任牵头，给余切带来两张音乐会的内部票，分别是国音和央音举办的交响乐团表演。
这票他是从王濛那里搞来的。
作家们爱好音乐的比较多，其中王濛尤其出名，81年王濛专门为柴可夫斯基写了个《如歌的行板》。
燕京，东四八条52号，《人民文学》编辑部。刘芯武和王濛都在这做编辑，前者是小说组编辑，后者是总编辑。
张守任离开《人民文学》的时候，正好撞见刘芯武停自行车。
“哟，来上班了？”
“您这是……”
“给余切带两张票。”
“戏剧？”
《人民文学》这会儿借住在中国戏剧协会的楼里面。
张守任道：“音乐。他要写音乐。”
“余切还能写音乐呢？”
张守任跨上自行车，他不知道刘芯武这话有没有啥套路，瞥了刘芯武一眼，走了。
自从那篇莫名其妙的“反对幻想文学”评论文章发表以来，张守任和刘芯武的关系就变得很恶了。虽然刘芯武现在成了余切的吹捧者之一，但张守任没有忘记曾经。
他差点毁了我的心肝宝贝！
噔噔噔！
刘芯武上楼找王濛。“余切拿票做什么？”
王濛正看报纸：“关你什么事？”
这报纸一翻，被刘芯武瞥到了，是新一期的《文汇报》，上面公布了“东京笔会的参会名单”，国内这边有巴老，艾青……一些老作家，编辑，然后没有中生代，在之后就是突兀的“余切”。
报上热情洋溢的说：“芥川龙之介奖获得者井上靖将于中国作家进行亲密对谈……日本广播协会电视台全程同步直播。”
“这真是中日两国的文化界盛会。”
刘芯武觉得，自己的眉头在跳动：“余切是青年作家的
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