位置，这件事情从来没有过；我们有一个左翼的作家评奖委员会，其中大部分人去过中国，针对性贴切到史无前例；余切来到日本之后大事小事都被报道……我甚至听说了井上靖先生今天早上乘车去接他！”
“余切当然是了不得的作家，但为什么一定是他？”
吉行淳之介解释的也很干脆：“如果您懂得文学，并且去看了这几本小说，就会知道《狩猎愉快》是一部在许多方面都存在创新的小说，而它的立意还这么高深。”
“真的完全不能相比吗？”
“完全不能相比！”吉行淳之介诚恳道，他回忆起了这个奖项的创始伊始，“《文艺春秋》的创始人菊池宽于1935年创下这个奖项，并且立下了只要是写的日语文学，并且是新人作家就能入选的要求——也许就是为了在半个世纪之后，等到余切这样的人。”
“五十年没有任何国外作家获奖，以至于我们忘记了这是一个国际性奖项，而现在这样的人已经来了，我们怎么能表现得太吝啬？”
下午两点，余切第一次见到自己的竞争对手。吉行理惠和岛田雅彦。
吉行理惠直接向余切服软了，用了一个在日语中表示尊重的“桑”作为后缀，提前向余切祝贺：“感谢您写出这样的作品，拜读您的作品之后，让我受益良多！我没有任何的不甘。”
岛田雅彦有点不满意，他闭着眼睛，轻轻的点了点头。“你写的确实不错。”
因为大陆的连番报道，大陆的文学青年可能比日本人更了解这两位作家。这二位的家庭关系和主要作品都被人介绍到中国，连余切都知道吉行理惠有几个姐姐妹妹，出身自日本的演艺世家，而岛田雅彦有个外号叫“文坛王子”，此人简直是余切的日本复刻版，岛田雅彦在话剧、文学、表演等都十分精通，取得了不俗的成就。
但是，在今天的文学舞台上，他们两个都知道自己没戏了。他们过来都是为了见证这一刻的。有余切参赛的这一届奖项吸引了众多媒体，其中不乏一些政界、经济界的高端报刊，把余切“获奖”的意义上升到两国之间的关系，而去年在日本的机场，去中国进行访问的日本大学生们挥舞亚洲文学书籍，对着镜头鼓励余切的画面，在国家电视台上反复播放。
就好像余切能拿到奖项，已经成为所有人都开心的事情。他们自己国内的那十亿人当
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