灾难性的体验）
针对这一问题，我在这段时间进行了细致的调查研究，最后得到了一些理论上非常可行的办法。首先是要区分小剧情和大剧情，并且对不同剧情的更新时间有所了解。
如果我能在更新节奏上完成突破，那么理论上应该做到2-4天完成一个小剧情；而对于大高潮则可以延缓到7-10天左右；这样对于类似第一个副本那样体量的副本而言，写作的整体时间就应该控制在一个月之内；而对于第四个副本这样的超大复合型副本来说，则应该控制在3个月以内。
然后针对大高潮，最好可以一口气更完，如果断断续续的话，追读起来就会比较折磨，这就需要在写到这里之前要有存稿。
结合前面的写作速度理论来看，想要提高更新节奏，核心的困难就在于加强构思速度。
但我现在的细纲写作目前而言，还是比较不熟练，过度依赖于灵感以及情绪，这是一种专业上尚且不成熟的表现；除了进一步专业化细纲写作之外，我可以考虑用有趣的人物来构思剧情，而不是执著于故事结构本身。
进行这样的写作，意味著单日确定的创作量需要大幅增长，而这就意味著要放弃一些收益比较低的思考，这种改变习惯的行动固然非常困难的，但这不仅是如果想要作者就必须要跨过去的槛，同时也是确保大家追读起来没那么折磨的唯一办法，所以在新的一年中我必须想办法适应。
B.写作认识上的进步
B.1.故事结构的第二种看法：人物与线索
我过去理解故事结构，就是单纯地从情绪转折的角度来理解故事的，而我对于人物和故事的关系，只是局限于肤浅地理解「人物的终极抉择即故事」这种层次，这样的理解无疑是既不专业，也不具体的。但是在本书写作的过程中，我在进行了系统的研究后，对这个问题有了一些思考。
人物和情绪转折之间的关系不是并列关系，而是标准的嵌套关系，新人物的出场，和老人物的返场本身就带有情绪转折属性，甚至人物不为读者所知的方面得到揭露，也可以带来对应的情绪转折，所以从单个场景的角度来说，这两者本来就是一回事。
除此之外，一个重要人物的出场，还意味著该人物视点下的人际关系网络，这种人际网络的展开，一方面可以与出场场景相结合，另一方面可以与在主
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