去看工程。」
《费加罗报》的索莱斯抢先开了口：「索雷尔先生，现在巴黎所有报纸、所有读者都像疯了一样在谈论您的《变形记》。
有人说它是这个时代最深刻的，也有人说它太悲观、太残酷了。您为什么要写一个推销员变成甲虫的故事？
您是不是想说人生本来就是荒诞的、毫无意义的？」
莱昂纳尔看著维克多，平静地给出了自己的回答：
「人生中确实有荒诞的一面。想想看吧，一个普通人，每天早出晚归，做同样的工作，走同一条路，吃同样的饭……
就这么日复一日、年复一年，直到一天他突然变成了虫子。但荒诞的不是变成虫子，而是变成虫子之后，还想著上班。」
《小巴黎人报》让·贝尔纳连忙追问：「那您的意思是不是说，人生就是没有意义的？我们活著只是白白受苦？」
「我没有这么说。」莱昂纳尔摇了摇头，「我只是说，人很容易在日复一日的生活中忘记自己是一个人，一个活生生的人。
职员如果只把自己当成雇主的员工，工人如果只把自己当成机器的零件，丈夫如果只把自己当成家庭的钱袋……
那他们和那只甲虫就没什么区别了。这些工作、责任和价值很重要，但不是人生的全部，也不应该是。」
维克多又追问道：「那您认为人有办法摆脱这种荒诞吗？里格雷高尔没有摆脱掉，他死了，他的家人反而如释重负。
您在《巴黎人》里也没有给出任何出路，那个灯座虽然摘下灯罩走了出去，但谁也不知道他能去哪，能不能生存下去。
您为什么要这样写？为什么不给读者一点希望？您在《我的叔叔于勒》《Pi》《泰坦号沉没》……里，不是这样的。」
莱昂纳尔沉默了片刻，然后说：「因为我不知道格雷高尔能有什么出路。我不知道那个灯座走出去以后能找到什么。
我只是把我想到的看到的写出来。我确实写过一些美好的东西，但如果作品里只有美好，那就是在欺骗读者。」
《世纪报》的米歇尔·布里奥有些不服气：「索雷尔先生，您刚才说人在日复一日的生活中会忘记自己是一个人。
那如果一个人清醒地认识到了这一点，他该怎么办？辞掉工作？离开家庭？躲到深山里去？您有什么建议吗？」
莱昂纳尔看了他一眼，露出笑容：「你读过希腊人的神话吗？」
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