精打采的掌声。
观众没有喝倒彩，也没有对演员表示不满，可对台上的演员来说，这种客气的反应反倒更叫他们难受。
这场演出当然不坏，唯一的问题在于，观众们已经觉得这样的好戏不够刺激了！
第二天上午，巴黎歌剧院门前的情况更加糟糕，售票处还没有开门，广场上就排起了几条长队。
站在里面的有大学生、职员和外地商人，也有替主人跑腿的男仆、管家和私人秘书。
他们手里拿著写明姓名、日期和座位要求的纸条，唯一相同的要求就是《歌剧院魅影》。
售票处主任阿尔贝；马丁上班以后，先让人把一块告示牌搬到窗口旁边，上面写著：
【《歌剧院魅影》1887年3月31日以前的所有场次，票券均已售罄。】
队伍安静了片刻，随即爆发出一阵质问。
有人坚持既然没有票，售票处就不该让大家在外面等这么久；
有人怀疑歌剧院把票藏起来，准备留给贵族和外国人；
还有人询问能不能把《犹太女郎》或者《浮士德》的票换成《歌剧院魅影》，并且愿意补足差价。
阿尔贝；马丁只能一遍遍解释：「窗口还有其他演出的票出售，先生们，所有已经排定的《歌剧院魅影》真的都卖完了。」
有人立刻大喊：「那你们就多演几场！」
这句话立刻得到了周围人的赞同。
但歌剧院实行的是保留剧目轮换制，《犹太女郎》《浮士德》《阿依达》和其他歌剧都有早已排好的演出日期，演员、乐队、芭蕾舞团与舞台工也要按照日程排练。
临时撤掉其他剧目，不仅会得罪原有的订户，还会让整套演出安排陷入混乱。
售票员没有权力答应这种要求，只能继续摇头，并尝试向询问的人兜售其他戏的座位。
队伍迟迟不肯散去——有人愿意等待退票，有人试图在窗口登记姓名，还有人干脆向刚从歌剧院出来的职员询问内部消息。
到了中午，一个票贩子拿出一张两个月后的楼座票，开价40法郎，立即被几名排了半天队的顾客围住。
双方很快争吵起来，其中一人伸手抓住了票贩子的衣领，最后还是广场上的警察把他们分开。
类似的争执在接下来几天里发生了不止一次。
歌剧院售票处第一次遇到这种麻烦：窗口里面明明还有许多其他歌剧的座位待售，窗口外面的人却只肯问一出戏
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