在法兰西喜剧院圣诞节演出节目单公布的第二天，《费加罗报》戏剧评论版的主笔儒勒·克拉雷蒂，就发表了一篇题为《喜剧院的圣诞冒险》的长篇评论。
文章质疑了莱昂纳尔的戏剧创作和喜剧院的节目安排：
【索雷尔先生虽然以其小说才华在文坛崭露头角，然而小说与戏剧是两条截然不同的河流——前者是作者与读者静默的私语，后者则是与台下千百观众即时、共通的呼吸。
舞台要求更严谨的结构、更强烈的冲突、更律动的节奏。
将一部未经任何小剧场检验的全新剧作，直接置于圣诞季，与《恨世者》、《布里塔尼库斯》同台争辉，这是否是喜剧院艺术委员会一次过于大胆乃至轻率的冒险？
若此剧失利，对索雷尔先生这颗正冉冉升起的新星而言，恐将成为一次难以承受的打击，亦是对喜剧院自身声誉的一次不必要的消耗。
我们并非不期待奇迹，只是希望奇迹不要变成灾难。愿我们的担忧是多余的。】
儒勒·克拉雷蒂虽然此前与莱昂纳尔有过一场笔墨官司，但是在戏剧领域，他显示了自己的客观、专业和克制，并未“公报私仇”，而是表达了合理的担忧。
《费加罗报》虽然是保守主义的立场，但却是“共和派”当中的“保守主义”，与教会走得近，却并不听命于总主教。
它的态度，很大程度上代表了巴黎乃至整个法国中产阶级的态度。
而中产阶级，则是戏剧表演主要的消费人群。
几乎在同一时间，《共和国报》也在其文化版块刊登了措辞相似的评论，标题更为直接——《祝福与忧虑——莱昂纳尔是否能经受得住观众的考验？》
文章一方面表达了对其教育改革“战友”莱昂纳尔的支持，但字里行间也充满了对跨界风险的忧虑，强调“戏剧的成功需要更多时间的打磨和经验的沉淀”。
就连曾连载莱昂纳尔《本雅明·布冬奇事》的《小巴黎人报》，也在一篇短评中暗示“小说家的笔未必能轻易驾驭舞台的复杂调度”，建议观众“或许可以期待，但最好降低预期”。
这些平素支持革新的报刊，此刻却不约而同地摆出了一副“老成持重”的姿态，仿佛莱昂纳尔不是一个已经用多部作品证明了自己的作家，而是一个即将摔得粉碎的瓷器。
然而，更令人瞠目结舌的景象发生在那些被视为保守派舆
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