到的种种“推理法则”，在这个时代重新发明了一遍。
柯南·道尔最初的构思在叙事结构上太割裂了。
整整一部“摩门教往事”，像块巨石砸在伦敦案件的中间，硬生生打断了推理的节奏。
读者就像被引导着爬梯子，突然梯子抽空，掉进了一个完全陌生的故事里。
他只能极力地调整结构，运用交错叙述的方式，像编织锦缎一样讲述故事。
让伦敦调查中发现的戒指、奇怪的粉末、车夫的线索，像散落的珍珠，一颗颗引出美国的往事。
双线并行，一条是苏格兰场和华生的明线，一条是凶手霍普复仇的暗线，最终在福尔摩斯的推理下交汇……
这样，“摩门教往事”这个背景才成为推动推理的动力，而不是打断它的插曲。
塞阿尔称赞了小说中现场细节的真实感，莱昂纳尔虽然点头致谢，心里却回想起了当时自己要解决另一个关键问题
——公平性！
原著的线索太不公平了。
动机和凶手的背景完全隐藏在伦敦视野之外，读者根本没有参与推理的机会。
这违背了后世的侦探小说最迷人的“公平游戏”原则。”
莱昂纳尔在这个全新版本当中，也做了改进。
先是在现场埋下了更多“可见”的线索。
“RACHE”这个词，不仅仅是凶手的误导，更暗示了蕴藏复仇情绪。
凶手遗落的痕迹，无论是马车轮上的特殊泥土，还是靴子的磨损……都让读者也能隐约感知到。
要让读者感觉，如果他们足够细心，也能像福尔摩斯一样得出结论，而不是只能被动地听一个“神话”。
包括福尔摩斯的推理本身，在原著里很多情况下像是变魔术，直接给出结论，缺乏过程展示。
莱昂纳尔则要让他的每一步思考都清晰可见。
从血字开始的语言分析，到毒药谜题，再到连环杀人的模式，最后锁定车夫身份，并设计诱捕……
每一步都是一个可以独立分析的小谜题。
甚至福尔摩斯在现场指出凶手身高、职业时，都是通过具体的脚印深浅、绳索摩擦痕迹等描写，让读者“看到”他所看到的，而不仅仅是听到他的断言……
爱弥儿·左拉一直安静地听着众人的讨论，忽然他缓缓开口，打断了莱昂纳尔的思绪：“莱昂，我最感兴趣的，是‘演绎法’。”
他坐直了身体，眼中有光：“这是一种充满了科
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