的形象乃至灵魂的抉择。
就在这时，人群前方，几位在巴黎文化界举足轻重的人物不约而同地向前迈了一步。
爱弥尔·左拉率先开口：“我们不能，也绝不应该，把我们的巴黎变成另一个伦敦！
我们都亲眼见过伦敦那被煤烟熏黑的建筑和灰蒙蒙的天空，那绝不是文明的进步！
那是野蛮的工业掐住了城市的脖子，让它在窒息中慢慢死去！”
紧接着，印象派画家克劳德·莫奈语气激动地补充道：“说得对！光！空气！这是我们绘画的灵魂，也是巴黎的灵魂！
如果巴黎的天空变成灰黑色，塞纳河畔的光影也将失去色彩，那么巴黎就不再是艺术之都，而是……而是一座巨大的、肮脏的工厂车间，一个失去了生命力的牢笼！”
居伊·德·莫泊桑也讽刺道：“想想看，诸位，以后我们邀请外国朋友来巴黎，难道要对他们说‘欢迎来到雾都’吗？
哈，那也有好处——就是以后法国作家也能写出《雾都孤儿》了！”
奥古斯特·雷诺阿脸上浮现出绝望的神情：“玫瑰色的夕阳，透亮的空气……如果这些消失了，我还能画什么？”
这些文化名人的接连发声，就像锤子一样一下一下敲击着观众的心灵。
他们代表了巴黎的心脏和灵魂，他们的忧虑瞬间感染了在场的许多市民。
人群中开始响起赞同的低语——
“左拉先生说得对！”
“我们不能失去巴黎的天空！”
“为了几盏电灯，付出这样的代价太愚蠢了！”
托马斯·爱迪生脸色苍白，牙关紧咬，他清楚地听到、看到了这一切。
他知道，在这场较量中，他已经站到了失败的悬崖边上。
因为莱昂纳尔压根没有打算和他比拼电灯技术和工业制造，而是在公众情感和城市愿景上做文章。
巴黎人或许渴望光明，但以牺牲自己城市的美丽和宜居为代价？巴黎人一定会变得格外谨慎。
毕竟塞纳河已经够臭的了！
他猛地转身，不再看那座在他看来格外刺眼的发光模型，也不再理会身后的人群，一言不发地离开了展厅，消失在人群之外。
而在展厅二楼一个相对僻静的角落，此前曾与爱迪生相谈甚欢的「巴黎煤气与照明公司」总经理夏尔·拉法格和市议会议长亨利·德·维尔福尔也变了脸色。
他们目睹了全过程，脸色既凝重，又不知所措。
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