“根据现在的效率，别说今年Q3了，怕是一整个年度内都无法推出N队。”
普信阁的钟声已经响过了几日，时间也正式迈入了2021这个阶段，在去年年初的BigHit业务说明会里，早就预定了SourceMusic今年三季度推出女团。
但如今不光是N队难产，即使能产了也不会在SourceMusic里诞生，所以这也是自己建议SourceMusic推出新女团能够迅速获得通过的原因之一。
而使用成品艺人可以大大缩短出道时间，但是即使如此，似乎也无法能够在三季度赶上，因为IZONE在二季度才会解散。
在这种情况下，需要不断释放一些风声给市场以定心丸，去年中旬向交易所递交了上市申请之后，在10月份成功IPO。
“这是个很麻烦的事情，但是又不能操之过急，我是做过组合的我知道，贸然推向市场的风险很大。”
方胖子抓了抓脑袋，虽然这几年的成功让他冲昏了脑袋，但是作为一个娱乐圈从业者基本的素养还在，起码暂时还没有认为自己想做什么就能做什么。
IZONE那几个成员放到手里肯定是要捂一段时间，概念设计和团队组建，歌曲制作以及训练磨合这一切都需要时间。
而这段空白期也要利用起来，需要为他们打造一个不同于IZONE时期的全新形象和音乐风格，否则很容易让粉丝陷入审美疲劳。
因为IZONE的风格是清新梦幻且华丽的仙女风，如果此刻以类似的风格回归，大众会很自然的将新女团和IZONE做比较。
这样很难跳出前作的影子，需要一定的时间让大众淡忘之前的形象，为接受一个新的形象创造条件。
陈世俊虽然不太清楚里边的概念，但是这几个行家里手都是这么说的，认为仓促回归反而会浪费他们自带的巨大流量。
“但是这种流量也不能浪费，粉丝们会对成员的动向极为关注，只要有成员回归的可能性，她们会一直的蹲下去。”
这个大胖子深深的明白饥饿营销的重要性，需要给新组合创造一个足以锚定观众眼球的点，而这个点还在慢慢摸索中。
在公司上市之后，不断的用这种期待值来拉升关注度，这样也可以弥补一些不能即使出道所带来的损失。
而宫脇咲良的签约也有一定的复杂性，虽然说合同在今年到
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