什么呢？是另一种形式的、更响亮的大话么？
说实在的，他打心眼里佩服这个人在20岁取得的成就。
《红绸》的厚重、《希望的信匣子》的奇诡、日本之行掀起的风浪————
每一桩都像是传奇。
但佩服之余，又有一种难以启齿的羞耻感。
同样是年轻人，差距何以如此天渊之别？
当时《浪潮》初刊时，他还把对方当作对手，现在呢？
这种羞耻感混合著不甘和一丝隐秘的嫉妒，让他觉得自己都没法直视自己的内心，那里面混杂著渴望、自卑和一丝不愿承认的抗拒。
他来不及多想，台上的许成军没有留给观众太多咀嚼这标题的时间，已经开始侃侃而谈。
那声音有一种奇特的魔力，不高亢，不煽情，却清晰、稳定，带著不容置疑的自信和某种洞穿表象的冷静。
「同学们觉得这话矛盾，是不是？」
许成军微微侧头，目光扫过台下，「我说中国文学没有未来」，指的是那种按部就班、沿著既定轨道、在现有评价体系和叙事窠白里线性发展的未来」。
那种未来，是西方现代性话语为我们预设好的路径，是跟在别人身后，用别人的尺子丈量自己的身高，是试图在一艘注定沉没的旧船上修补枪杆，却忘了我们脚下，本就是一片崭新的大陆。」
刘振云旁边的邹仕芳下意识地挺直了背。
陈健功则摸著下巴，眼神锐利起来。
「我们现在的文学，很大一部分，还在咀嚼伤痕」，还在模仿现代」，还在为形式」和内容」争得面红耳赤。这没有错，这是必要的过程。
但如果我们所有的思考、所有的创作，其终极参照系和目的地，都是已经被西方定义、阐释过的那套世界文学」图景，那么，中国文学就永远只能是这幅图景的一个边缘注脚，一个迟到的学生。
这样的未来」，有，等于没有。因为它不属于我们，我们只是在租借别人的跑道。」
许成军顿了顿，拿起讲台上的茶杯，喝了一口水。礼堂里安静得能听到他吞咽的声音。
「那么，未来属于中国」又是什么意思？」
他放下茶杯，双手撑在讲台边缘，身体前倾，目光如同实质，压向台下，「这不是一句空洞的口号，更不是盲目自大。而是指，下一个人类文明的重要突破性增长点，其精神内核和叙事动力，很可能将源自于中国这片古老土地在
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