不多就行！先谈谈！”
梁小斌一阵挤眉弄眼。
“哥，跟你说有些事谈谈才知道啊~”
熟了！
还是太熟了！
许成军一脸无语的看着他，这人本来一开始文质彬彬，待人接物都很是不错。
但是，喝点酒也没个正行。
学顾成？
学他刀劈爱妻再上吊？
今天研讨会是最后一天，研讨主题是诗歌。
顾成、梁小斌这些诗人们沉寂了四天，在今天迎来了爆发式的发言。
为什么沉寂？
因为诗歌和小说之间有个看不见的壁垒。
写小说的认为写诗的就那么几行字，能有什么作为。
写诗的认为写小说的靠着大量文字传情达意不过关，你懂什么叫“大河之水天上来”的魅力嘛！
大体有点像拍电影的和唱歌的。
像许成军这种，地位就是有些超然的，跨界嘛，我哪都能沾点嘛~
1979年的诗歌界说来其实也简单，正处于改革开放初期思想解放运动的浪潮之中，是从文艺桎梏中突围、开启当代诗歌“新时期”的关键一年。
1月14日，由《诗刊》社召集的全国诗歌创作座谈会在首都举行，这是1966年以后的首次诗人聚会。
规格很高，
徐持在会上强调“诗是倚天长剑，诗是火把”，呼吁“让我们新诗人把想象的翅膀展开，并且拍击起来，为四个现代化歌唱而且战斗，为四个现代化燃烧而且飞翔吧”。
这场座谈会就打开了全国诗歌创作的浪潮。
当前诗歌界呈现出“归来诗人”与“朦胧诗派”的双峰并峙的格局。
诗歌既承载着对历史的反思，也充满了对个体价值的觉醒和对未来的憧憬。
前者是被打压、此时恢复创作的老诗人，后者是年轻人，
而刚好当前的安徽文学界都有这两派的代表诗人。
都是许成军的熟人。
公刘以及梁小斌和顾成。
这仨人也算渊源不浅，6月份公刘公开发表《新的课题——从顾成同志的几首诗谈起》，拉开了朦胧诗论争的序幕。
研讨会论述的主题还是朦胧诗，严震和公刘做了报告。
严震在报告里提到朦胧诗的时候，把梁小斌和许成军作为安徽“朦胧诗”代表诗人。
公刘提出了异议：“我认为，许成军的创作风格很难用朦胧诗来概括，他的创作风格不悲怆，充满着对生活的积极和探索，更应该属于自然抒情诗一类。”
于是
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