80年代末，王硕和马未都这俩京城名人，领着莫言、海岩、苏童、刘恒、刘震云、刘恒、史铁生这几个名笔，在京城搞了家“海马影视创作中心”。
干的是啥呢？
打破传统编剧模式。
以前我们编剧写了东西，被剧组看上以后，甭管写的是《庐山恋》还是《黄山恋》，总之我们按着统一价儿就给收购了。
顶多就是特别好的多给一些，一般的稍微少给一些，差别不大。
但是现在不这样了。
也就是说不像以前那样，不管啥剧本，都按着你们给的价儿去卖了。
我们写得好的，我们要和你们谈价格，谈的合适我们才出。
总结一下就是市场化生产、出售影视作品。
而王硕找的这几个人，也确实有说这种话的底气，因为这几个人堪称是全明星阵容。
而且他们是各有所长那种：
莫言擅长民俗题材、海岩擅长主旋律题材、刘震云擅长平常生活史铁生是精神支柱。
这么几个人凑到一块儿。
你要啥，啥都能给你写出来。
因此，当时“海马影视创作中心”一成立，在当时的中国，迅速引起非常大的轰动。
就连《人名X报》都刊登出他们组建这个“海马影视创作中心”的信息。
而这家“海马影视创作中心”也真是不负众望。
先弄了部电视剧，叫《渴望》，当时有多火呢？刚步入90年代的时候，困扰全国普通老百姓的“难题”是：“宋大成到底娶不娶慧芳啊？”
那真是一经开播，万人空巷，海马这些人的名气也红到了千家万户。
后面又再接再厉，搞了部电视剧：《编辑部故事》。
第一部情景喜剧，从收视率，到社会文化影响力，再到造星能力，都堪称空前绝后。
海马也从最早的12位人，扩充到了40多人，人员囊括了后来京圈儿的所有排的上号的大佬。
这家“海马影视创作中心”也就成了后世所谓“京圈儿”的雏形。
江弦现在做的，无非就是复刻当年王硕和马未都做的那点事情。
不过以他现在的地位，做这些事情要比王硕和马未都方便很多。
比如去掉“民营”这个名头。
王硕和马未都一直到90年代中期才终于让“海马”挂靠到战略管理研究会下头。
但是江弦从一开始就能布置好这件事情，免了很多麻烦。
而且也因为这个便利，他搞得这个“海马
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