偶像生态经历了一场悄无声息却翻天覆地的下沉。
那些能力出众、背靠大事务所的偶像，纷纷向正统歌手和演员靠拢，试图摆脱“偶像”这个带有保质期标签的称呼。
而剩下那些能力不足、非大事务所出身的女孩，则继承了女偶像的名头，变成了所谓“触手可及的偶像”。
偶像女团化的趋势变得愈发明显。
所以，在90年代以前，女偶像几乎都是solo出身，那个时代的女团，更准确的说法是“组合”，比如PinkLady、Candies等，她们是唱远大于跳的。
担当女偶像名声的偶像素质整体下滑，电视资源也不如自己的前辈，形成了一个负循环。
所以后来人们看48系和46系，觉得她们唱跳水平不够，其实再正常不过。
甚至可以说，偶像歌曲能火，反而跟跳舞不那么难有关系。
如果一首歌的舞蹈难度极高，大众不爱跳，那它也不一定能火。
只有那种大家都会学、都能记住的舞蹈动作，才会被公众喜爱。
最典型的就是《恋爱的幸运饼干》里那个标志性的“搓团子”动作，简单、洗脑，成了全民模仿的狂欢。
另外，霓虹偶像跟韩国偶像的区别还在于，霓虹偶像更需要“全能”。
不仅唱跳，还需要演戏以及综艺感。这方面，杰尼斯偶像为什么唱跳不算出众，却能长盛不衰，就是最好的例子。
杰尼斯男偶像如果仅仅靠着唱跳，无论是SMAP还是后来的好几个团，都不会大火。
他们更需要的是在电视上吸引霓虹人的能力。
就比如，云舒窈这次在《无声的河》的宣发中，意外见到的木村袥载。
这位在亚洲娱乐圈众所周知的“神颜”男神，在面对一个别国的后辈，即便没话题也会努力找出话题来寒暄，只为避免气氛尴尬。
也就是在这样找共同点，让彼此感觉对方会熟悉一些，没有太大意义，工作正式进入正轨前的，碎片闲聊时间内，她才知道，原来这位男神，早期也是偶像团体出身。
他们团名就叫SMAP。
看木村袥载现在全面开花、堪称全能的明星路就知道，霓虹的偶像想要在霓虹娱乐圈存活下去。
更重要的是能够在电视上吸引霓虹人，成为他们生活的一部分，而不仅仅是舞台上的表演者。
至于霓虹被寒流占领市场，这个说法，说对也对，不对也不
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