正是他自己。
至于其他朝代的人，虽然并不完全了解陆游到底是个怎么样的人，但根据先前的天幕和众人的描述，他们也大概知晓这应当是一位极为有名的诗人。
他一生主张北伐、恢复中原，甚至写出“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”这种诗，足以说明其一生志向。
更何况，能在天幕上频繁发言，甚至能对《红楼梦》进行解读的，哪一个是无名之辈？
所以此刻，林黛玉的评价就很微妙了，毕竟这句话直白地翻译过来就是：你因为还不懂诗的深浅，所以看到这种浅薄的东西就觉得好。一旦你入了这个路子，你就永远学不出真正的诗了。
至于陆游本人只是捋了捋自己的胡子，关注点完全不在这句话上。
“放翁……这号倒是挺合适。等我老了，说不定真会给自己取这么个号。”
不过他的注意力很快就再次回到天幕上。
若是寻常人说他诗浅，他或许会不以为然，可这话出自《红楼梦》中的林黛玉之口，而说话者又是那个天幕反复解读，层层剖析的角色，所以这句话的分量远比表面看起来要重得多。
更何况陆游向来对诗有自己的看法，知道什么是好、什么是不够好，他只沉吟了片刻，然后笑着摇了摇头：“这句话，说得倒是没错。”
“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多……这句写的时候，我确实只是看到什么就写什么。香是香的，砚是砚的，聚墨也是确实在聚墨。可它好在哪里？它只是像诗，没有是诗，像诗是形似，是诗是神似，我这句，有形无神。”
他顿了顿，又继续道：“她说我浅近，不过是因为我写的时候，心里只是一个无事的人在无事之时看到的无事之物，只不过是为了工整好看罢了，它甚至没有寄托任何情感。”
他微微叹了口气：“更关键的是她后面那句，一入了这个格局，再学不出来的。”
“我后来也写过别的，写过‘楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人。’那些才是我真正想说的，可她借着我年轻时的一句浅近之作来点醒英莲，她是对的。”
“人一开始学的东西，往往决定了一辈子的天花板。英莲若是从‘重帘不卷留香久’这种路子入门，以后写什么都只会往这个方向走，越来越工整，越来越漂亮，越来越空洞，最后变成一具空壳，永远达不到王右丞、杜工部、李太白那种
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