电锯人》这样一个故事？”
“其实也没什么特别的理由，充其量只是因为我脑袋里有这么一个故事，觉得可以将它画出来，所以就画了。”
“嗯……但你的故事却十分特别，市面上也基本没有一样类型的作品，你的创作理念是什么？”
“简单来形容的话……”
加藤悠介沉吟道：“算是在一个带有奇幻色彩的世界观下，以角色本位叙事，去展示人类情感的真善美吧。”
新田由加惊疑一声：“你知道角色本位叙事的意思是什么吗？”
“如果你问的是完全以角色作为叙事中心的创作风格的话，那么我确实知道。它的反面是故事本位叙事。”
“……不好意思，是我的问法太唐突了。可以请你讲一下这种叙事手法吗？”
“比喻来说，就是作品里的角色并非驱动「故事」这台机械的零件，而是有血有肉的独立个体。角色会根据特定环境自己动起来，做他们应该做的事情。”
沙沙沙沙，沙沙沙沙～
笔尖滑过纸张，记者们纷纷提笔记录。
新田由加稍微等待了一会儿，然后继续提问。
“……你曾经在作品里画了这样两个场景。面对遭遇恶魔袭击的中年男性，主角并没有伸出援手，结果之后却救下了一个路人女性。这种区别对待是为什么？”
“还是刚刚说的那样，这是一部以人为本的角色本位叙事作品。”
加藤悠介说：“电锯人不是，也从来不会是一个完美的英雄。他就是独一无二的电锯人，仅此而已。”
“可你刚才说过这部作品的创作理念，是想表现人类情感的真善美，那又为什么要设计一个，与传统英雄背道而驰的人物形象？”
“这并不冲突，就像光明与黑暗从来都不是独立存在。想要表现善的一面不代表就要回避恶的一面，一个完整的人本身就是善恶共存。”
“那么……”
新田由加紧跟着抛出一个有点微妙的问题。
“你笔下的主角是否存在你本人的某些特质呢？”
“这很难说。”
“为什么很难说？”
“如果想要让读者感受到自己表达的情感，那么一个角色应该离作者越远越好，同时离观众越近越好。”
“你好像并没有正面回答我的问题。”
像是图穷
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