查尔斯不知道这些意象是在什么时候进入并储备在了他的意识深处。
也许是在前世的某个夜晚，他躺在宿舍的床上，听着窗外城市夜晚特有的喧嚣——远处的车流声、空调外机低沉的嗡鸣、隔壁房间里模糊的说话声——想象着彼得·潘在摩天大楼之间飞行时会看到什么。
也许是在更早的时候，在他还是一个能轻易进入永无岛的孩子的时候。
他能感觉到自己正在被这个版本的彼得·潘拉着走，这与他写侦探小说时那种条分缕析的推演方式完全不同。
写侦探小说时，他是那个掌舵的人。
他决定凶手是谁，决定线索在哪里出现，决定读者会在第几页被误导又在第几页恍然大悟。
他掌控着故事的每一个齿轮。
但写这个关于遗忘的故事时，他更像一个正在抄写某种他已经很久没有听到的声音的抄写员。
那些句子落在纸面上时，他也会感到新鲜，仿佛它们不是从他这里产生的。
他决定再写一段。
【……】
【彼得·潘总是在飞。】
【他在那些尚未彻底消失的想象之间穿梭，像一个无法停下的球体，又像一个不知道如何着陆的雨滴。】
【他见过最漂亮的想象是什么样子的？】
【也许是一个孩子在某个午后画下的一只长着孔雀尾巴的猫。那只猫在永无岛上活了很久，因为在被画下的那一刻，那个孩子曾经真正相信过它的存在。】
【也许是一个孩子为一棵老橡树起的名字。那个名字在永无岛上变成了一小块会发光的铭牌，每当夜晚降临，它会像灯塔一样亮起来，照亮一小片被遗忘的海岸。】
【也许是一个孩子第一次学会说“明天见”时，那种包含着期待与信任的微小力量。那句话在永无岛上变成了一只可以飞的种子，随风飘荡，落在哪里就在哪里长出一小片新的草地。】
【那些都是彼得·潘会在飞行时特意绕过去看一眼的东西。】
【他不会在任何一处停留太久，因为他一旦停下来，那件东西就会被他记住，而被记住的东西，就不再属于永无岛了。】
【他必须保持飞行。】
【……】
查尔斯写完这一段时，听见走廊里传来脚步声——那种节奏他认得，是哈德森太太上楼来确认他是否需要点什么。
果然，敲门声响了两下，温和而克制。
“凯普莱特先生？晚饭好了。你从中午
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