高骏其人，年少家贫，做过106无轨电车的售票员，在木材公司做过干事。
北电文学系毕业后，他分配到北平电影公司，做了《北平影坛》的记者。
高骏1990年从业开始电影的策划营销工作，目前是国企新影联的副总，这是一个中影牵头入股的院线公司。
路老板盯上他，主要是为自己即将纳入势力范围的“问界嘉禾”院线寻找一个操盘手。
营销对于一部电影的重要性不必多提。
这一世从《鼓手》到《小偷》、《异域》，路宽个人在电影上的票房和口碑齐飞。
除了电影题材和质量的出圈，营销更是重中之重。
电影的两头，一边是制片和出品方，一边是电影院。
想要电影业繁荣，就要实现这双方的利益最大化，那就需要中间的“院线”这个角色发挥重要作用。
在千禧年初的中国电影圈，有三位院线方的顶级人才。
北高骏，南赵军，魔都吴鹤沪。
这仨人都是光头，但在院线的组织、发行、营销上也都是聪明绝顶的人物。
其中，高骏所在的新影联占据北平80%的电影市场；
吴鹤沪现任魔都联合院线副总，这是魔都最大的电影发行公司，也占据本地80%的市场份额；
赵军是粤省电影公司的一把手，占据全粤省50%以上的市场份额。
从全国的大盘子来看，北平和魔都、粤省三者相加，能占据全国电影市场35%以上的份额。
后世2008年左右，施行了多年的院线制改革效果显著，全国50条院线中，这仨人占据三分之一。
具体到高骏这些年的天才之作，实话讲即使路宽是个来自后世的挂逼，他比之路老板也是不遑多让的。
简单句几个例子：
1995年徐可和张国荣的《满汉全席》是他操盘，和某茶叶商绑定，推出了看电影送茶叶的活动，在当时是开创性的；
1996年叶大鹰的《红樱桃》在北平首映，在当时全国还没有出台《拍卖法》的情况下，他自己担任拍卖师，独创了“首映权拍卖”这个模式，大获全胜。
最著名的还要数1998年，他和韩山平、紫禁城影业的张合平一起，开创了“贺岁档”这个概念。
在裤子的《甲方乙方》营销上，改变了过去国有制片厂的制作模式，所有主创人员采用报酬和票房挂钩的捆绑制方式，最终大爆。
仅一年
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