德尔马斯马上说道，「歌剧、轻歌剧、喜歌剧、悲剧、普通戏剧，哪怕是通俗剧也行。我们只求一件事——这部作品必须是为波尔多大剧院写的，就像《歌剧院魅影》一样。」
显然，他已经把《歌剧院魅影》真正成功的奥秘看明白了。
法国各省的剧院虽然花了很多钱养演员、修大厅，但仍然极少出现值得全国议论的新作，必须等哪出戏在巴黎演出成功以后，再去争取对方来本地巡演。
德尔马斯希望波尔多也能拥有一部诞生在本地、还让各地的剧院都邀请他们去巡演的作品。
「我们不要求您再造一座地下宫殿。」他说，「只要散场以后，观众走出大厅时还会回头看看，怀疑刚才的故事是不是真的发生在自己身边，这就够了！」
德尔马斯打开带来的图样，先向莱昂纳尔介绍大剧院的历史、规模，蓝、白、金三色的演出大厅，包厢的数量，舞台的电气化程度和那座著名的大楼梯。
他说到大楼梯时颇为得意，因为维克托；路易早在加尼叶宫落成近百年前，就已经把贵族登楼的过程变成了一场演出。
波尔多人一直认为，巴黎歌剧院那座更华丽的大楼梯是从这里得到的启发。
「我们的大剧院没有地下湖，不过我们有酒窖，而且波尔多最不缺的就是关于酒窖的怪事。」德尔马斯把图样翻到下一张，「1793年，有个酒商为了逃税，把20桶葡萄酒藏进舞台下面。
等搜查的人离开，地窖门却怎么也打不开。三个月以后，工人从另一面墙后面找到了那些酒桶，封蜡一只不少，里面的酒却全没了，据说是被幽灵喝掉了。」
莫泊桑坐在旁边听到这里，忍不住问道：「没有人先查一查剧院员工们的肚子吗？」
德尔马斯愣了一下，随即笑道：「当然查过……至少故事里酒是被幽灵喝掉的。」
他没有因为被打断而泄气，接著又说起大剧院西侧那只长期空置的包厢。
传说大革命时期，一名戴蓝色面具的年轻女人在演出中途进入包厢，从此再也没有出来。
几十年间，好几名值夜人都声称在散场后看见那里面坐著人，但开门以后却只找到一把旧扇子。
不过听起来实在太像他看完《歌剧院魅影》以后临时编出来的故事了。
最适合写进戏里的，还是大剧院奇特的传声现象。
那座建筑内部使用了大量木结构，声音
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